赴朴初收藏神品
《京畿瑞雪图》纨扇，传为唐人作品，绢本，设色，纵42.7cm，横45.2cm。
见评论，品相见图。
本幅无款识，右裱边项子京题：“唐云麾将军李思训画京畿瑞雪图，宋宣和御府藏物也，定为神品第一。古胥山樵项圣谟获于梅花和尚塔前，得秘玩焉,百金亦勿与易。”
裱边钤收藏印“平书珍赏”、“平泉书屋主人审定印”2方。
此件民国·粉彩仕女图执壶，款识：同治年制，器分四面，立钮，鼓盖，盖折沿，器盘口，前后两面分别设弯流和执柄，底承四足。施白釉为地，盖面和前后两面皆书诗文、吉语，行笔流畅，一气呵成；侧两面颈部饰杂宝纹，腹身皆绘仕女图，绘饰线条简洁而精准，将仕女之体态和身姿描绘得窈窕动人，其身后场景亦绘完整。该器器型较为复杂，纹饰描绘精美生动，保存完好，实属难得。 品相补充：纹饰轻微脱彩
扇面绘雪景楼阁，山水重青绿敷色，画法古拙，明显带有所谓李思训父子“金碧山水”传派的特点，与故宫收藏的另外两件传为唐人的楼阁作品《宫苑图》卷、《九成避暑图》页画风相近，并都曾被题为李思训作。这三幅画在清代以前均未见著录，也缺乏早期的收藏印记和题跋作为断代的佐证，而且目前尚无公认的唐代同类作品可资比较，因此，我们不能仅仅以其勾勒填色为主的质朴画法和追求简古的生拙风格便简单地断定为唐人作品。正因为缺乏断代依据，这三件作品的时代归属在学术界一直有不同看法。在这种情况下，通过画面上大量古代建筑所反映出的宫室形制来判定作品的创作时代就成为较为科学和行之有效的方法。有学者将画面中建筑装饰的细部，如：琉璃瓦、格子门、木牌坊和斗拱的形制作为“详辨古今之物，商较土风之宜”的有力物证，认为这三幅画所表现的建筑群非唐非宋，进而得出结论，断定它们不是唐人的作品，而是南宋“临安以外地区或民间画家所绘的装饰画”。
器型工整釉色水漂亮，