黄金叶喜满堂烟
人物刺绣： 四郎探母 采用立体绣，从脸，双眼皮，到发冠，衣服，都采用了立体的绣法，现代人已无法绣出这么漂亮的立体绣了。
（南宋）张即之《双松图歌》，纸本，33.8×1196cm，北京故宫博物院藏。
此卷又称《杜甫戏为双松图歌》，是张即之晚年之笔，行楷书法苍劲有力。后人皆称他“以能书闻天下”，“大字古雅遒劲，细书尤俊健不凡”。此卷擘窠大字，神完气足，劲健雄肆，又时见险怪之态。
（已经域鉴实物验证，有平台保真卡，见最后两图。） 此件清·文官补子，主题禽鸟绣法细腻，栩栩如生。纹饰平整细腻，针法多变，色泽明快。补子，是中国古代皇帝、皇后、妃嫔，公主、皇子、王公、命妇及文武百官所穿的补服上，钉缀的用金线和彩丝绣成或织成的图象标识，是帝后君臣地位、品级高低的标志，是帝后君臣地位尊卑的象征。清代文官补子绣禽，武官补子绣兽。帝后王公贝勒用圆补，镇国公以下及文武百官用方补。 品相补充：轻微脱线
张即之作为南宋著名书法家，书宗唐人，结体严谨，笔法险劲，对当时书坛影响很大，北方金人亦多效其体。
释文：
天下几人画古松，毕宏已老韦偃少。绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂。松根胡僧憩寂寞，庞眉皓首无住著。偏袒右肩露双脚，叶裏松子僧前落。韦侯韦侯数相见，我有一匹好东绢，重之不减锦绣段。已令拂拭光淩乱，请公放笔为直干。张即之七十二岁写，时积雨连霉，槐龙舞翠，与客小饮，醉中戏书。
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